小學雞媽媽:不能出門時怎麼玩?

(圖片來源:Canva) 早前為智樂兒童遊樂協會,翻譯一份來自國際遊樂協會的指南《危機中的遊戲:家長及照顧者支援》,幫助大人回應兒童在疫情中的遊戲需要。《指南》6月底供下載,當時我以為錯過了時機,畢竟香港的孩子都重新背起書包上學了。沒想到第三波說來便來,把「疫情中的停課生活」變成「疫情中的無聊暑假」,不變是,孩子再次被迫留在家中。 這陣子,單是防疫已令人身心俱疲,家長還要焦慮孩子遠遠墮後的學習進度,再怎麼數下去,也輪不到關心孩子怎麼玩吧?然而,這看法正是低估了遊戲的力量。 遊戲變得重要 幫孩子製造快樂 在尋常日子裏,遊戲本來就是兒童身心健康發展的基礎。可是當疫情肆虐,當在陽光下活跳跳也變得奢侈,當掛念的小玩伴無法相見,當時時分分秒秒的共處演變成親子壓力,遊戲變得前所未有的重要。它成為一帖心藥,幫助孩子製造快樂,在失序中重建生活的控制感,好好捱過一場考驗全球孩子的耐力戰。為什麼疫情下的遊戲那麼重要,《指引》還這樣提醒: ˙ 遊戲本來就包含想像和解難的元素,與創作力密不可分 ˙ 遊戲中的說說做做有助幼兒發展,更是孩子學習思考的方式 ˙ 有些遊戲需要孩子表演和重複活動,這是小朋友了解周遭事物的一種方式 ˙ 在遊戲中表達情緒,有助孩子慢慢接受情緒變化,從而加強自主和控制 ˙ 遊戲讓孩子在安全情况下表達憤怒和困擾,不傷害自己和他人 ˙ 遊戲讓孩子發展長處和適應能力 這份《指引》除了思考非常時期的遊戲,還提供不少具體建議。像是如何在有限的室內環境製造安全的遊戲空間?家裏有什麼東西可以玩?如果孩子的遊戲涉及喪失、寂寞、疾病和死亡等令人痛苦的主題,大人該怎樣理解和回應?如果孩子在家愈玩愈瘋狂,怎樣釐定界線同時尊重他們的遊戲需要?如何把大自然帶進隔離生活中? 不需要一天到晚提供娛樂 還有一點很重要:緊繃在家的爸爸媽媽,也需要安慰、休息和空間。所以不要忘記提醒自己:孩子可以間中無聊沒事幹,我們不需要一天到晚提供娛樂;想玩便投入與孩子一起玩,暫時放下憂慮,專心享受當下;玩夠了直說便可,不一定要逼自己全程參與;又或者,何不趁孩子玩得高興時,自己也休息一下? 很多時候,孩子需要的比我們的想像少。特別在這個非常暑假,一個能夠在適當時候偷懶、懂得撫平自己焦慮情緒的爸爸媽媽更是重要。會捱過的。 文:蘇美智 作者簡介:家有兩隻「小學雞」,心願是在人人愁着臉當爸媽的年代,努力做好相信孩子的樂媽媽。作品包括《外傭——住在家中的陌生人》、《壹家傻蛋》、《我們的同志孩子》、《死在香港——流眼淚》(合著)。 [Happy PaMa 教得樂 第308期]

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小學雞媽媽:集體情緒炒車

跟任職教師的朋友久別重逢,才問起近况,口罩上的眼眶便逕自紅了。 社工說,最近只能要求自己在孩子面前不爆粗,其餘時間,他需要情緒出口。 傳媒前輩憶述某回親歷血淋淋的衝突後,腦袋像被按下重播鍵,每晚強制插播激烈畫面,才發現自己累積了那麼多。 做青少年工作的朋友,開電視不小心碰上高官直播,立即陷入驚恐,抓起新買回來、陌生的遙控器,死命尋找轉台或靜音的捷徑;覆述時她揮舞雙手,像要掃走什麼似的。 少年經過警局,憤憤不平、火光、驚恐、厭惡的感覺突然從胸口湧出,但他明明知道自己不在香港…… 他們當中,有人站得很近運動前線,有人跟前線有一段距離,有人遠遠嗅到前線便轉身走,有人根本離得很遠。可是每個人都心痛,每個人都受了傷。 香港大學精神醫學系系主任陳友凱教授,在社聯「港講訴」舉辦的「『是病不是病?』——拆解『精神健康海嘯』」分享會上,倡議叫這作「精神損傷」——外來壓力源源不絕,同時衝擊和傷害群體中的大部分人,就像集體遇上嚴重的交通意外,一部大卡車橫掃過來,任你多強壯都難免被撞得一身傷。 精神長期繃緊,能彈回去嗎? 更糟糕是,香港人的壓力源從去年至今,一直未曾息止,政治衝擊和天災級的傳染病輪迴接力,接收壞消息已經成為常新態。像一根被兩頭拉扯的橡筋圈,始終繃緊着,如果真的有壓力消退的一天,那時還能彈回去嗎?幾多受困擾的人最終會演變成精神疾患? 陳友凱教授提醒,我們改變不了眼前,但至少該嘗試照顧自己的情緒。譬如,有沒有不由自主地反覆思索往事的負面意義,即使暫時離開現場也無補於事?有可能放下手機,從網絡上的壞消息和集體憤怒中掙脫一會嗎?憤怒本身有正面意義,但長期維持憤怒的後果卻可以很糟糕,它會把精力、希望、意志力,甚至認知能力消磨殆盡,把人慢慢導入臨牀的抑鬱病態。「我們不該說『不能憤怒』,但是容許自己憤怒多久?達到什麼程度?希望每個人都了解它的潛在影響,自行判斷。」 長期憤怒很傷身 我大着膽子嘗試延伸:憤怒很有用,但長期憤怒很傷身,而且會愈來愈不受控。倘若因長期憤怒而陷入抑鬱病態,那麼這人便很難再為自己和任何人帶來好處了,至少暫時不能。 寫到這裏,手機彈出新聞:13歲兒童被控以刑期上限10年的暴動罪…… 這根本是「集體情緒炒車」的年代,只能努力守住自己不算很健康的情緒,令自己繼續有用。 文:蘇美智 作者簡介:家有兩隻「小學雞」,心願是在人人愁着臉當爸媽的年代,努力做好相信孩子的樂媽媽。作品包括《外傭——住在家中的陌生人》、《壹家傻蛋》、《我們的同志孩子》、《死在香港——流眼淚》(合著)。 [Happy PaMa 教得樂 第300期]

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小學雞媽媽:何處是吾家

劉佩佩創作的繪本《何處是吾家》,由小男孩引領我們慢看香港,一頁頁都是熟悉不過的本土風景:旺角的商店招牌擠滿視野,地鐵車廂總有揹着大背包的速遞員,老人在深水埗街頭揮汗謀生…… 從小男孩視覺看逼遷 小男孩住劏房,劏房常停電,爸爸說是「因為有些人要我們搬走」。這裏「又黑又熱又要行樓梯又要做功課」,樓梯間中被人畫上嚇人的紅色大字和大交叉,小男孩想想看,有時自己也想搬走。可是呢,這裏也有他喜歡的東西:正正因為家裏小得出奇,他在廁所裏也看得見媽媽,甚至可以跟不嫌臭站門口的妹妹玩……上廁就不怕悶囉。 但這樣的日子也不長。劏房大廈被縱火,一家人在城市再找不到能負擔的地方。小男孩坐上長途巴士,睡了又醒,醒來再睡,跟家人來到從前學校旅行去過的新界,在田野間的鐵皮屋住了下來。那是有蚊咬、打風要躲避、下大雨會淹水的貧困鄉郊;但同時也是有鳥鳴有星星、鄰舍會互相招呼、可以自己種菜自己吃的家園。 然而,有一天,村裏忽然到處拉起「不准進入」的封條,村民舉起「不遷不拆」的牌子回應,小男孩的爸爸媽媽也在其中。最後一頁,一家四口在暮色中推着行李離去,下一站何處安身? 心之所在 家之所在 繪本的畫風和文字細膩溫柔,是值得支持的、書寫本土的用心之作。只是「何處是吾家」這提問,放到現實看,愈問愈揪心。當家園一再被砸、當受害者被打成加害者、當相信的價值被潑污水……時代給香港人丟下一條殘忍的難題。有說身心安處為吾土,有說你能共患難的才是家,也有說只要和親愛的人在一起,哪裏都是家。 書寫這晚,時針甫跑到10時,窗外忽然熱鬧。不見身影的街坊聲嘶力竭地,從四方八面的石屎大廈呼喊和頌唱。既然街上不准聚,便各自攀到自家窗前,用聲音聚、用聲音唱。靈活,也是一道美麗的本土風景。 未來將有不少日子居於外地,對於哪裏是家,容我借用作者在書中的自問自答:心之所在,家之所在。 文:蘇美智 作者簡介:家有兩隻「小學雞」,心願是在人人愁着臉當爸媽的年代,努力做好相信孩子的樂媽媽。作品包括《外傭——住在家中的陌生人》、《壹家傻蛋》、《我們的同志孩子》、《死在香港——流眼淚》(合著)。 [Happy PaMa 教得樂 第296期]

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小學雞媽媽:令人驚艷的兩個花旦

樂施會土炮製作的「世界小小公民」系列,推出第五本繪本《兩個花旦》,很是驚艷。 故事有兩個小女主角,華裔的華華自信不足,少數族裔的夏娜看到中文就頭痛。她們原本互不相識,卻因為一張通告連繫起來——都被老師要求加入粵劇小組了。 兩邊的爸爸媽媽都從手上的通告投射出美好想像。「粵劇班有很多表演機會,有了自信心,說不定你真能成為響噹噹的花旦噢!」「你要學好中文,將來才好找工作啊﹗爸媽不會中文,弟弟妹妹就交給你來教啦!」 大人高興,孩子卻發噩夢。在夢中,「驚青怪」長出無數圓碌碌的大眼睛,一隻隻死命地盯着華華看;「中文怪」扭曲着、怪笑着,快要抓住夏娜了…… 繪者畫出奇幻舞台感 畫者吳浚匡(後來想起他原來也畫了《一本讀通世界歷史》,好書!)把尋常的生活場景,畫出華麗又奇幻的舞台感,飽滿艷麗,非常吸引。譬如知道要上粵劇班後,華華和夏娜都被縮得很小放在畫面兩邊,一個蜷縮在巨型的中式茶壺下,一個趴在異色地氈上,至於兩人的共同煩惱——那天殺的活動通告——則大剌剌地架在畫面中央。又譬如,兩個媽媽開解孩子時,畫面不同位置都點起一束束閃亮的光芒,尤其是夏娜母女在夕陽中比擬戲劇做手的那幅,美呆了。 版面設置也用心,兩個女孩的故事在左右兩頁同時推進,最後匯聚成為同一個舞台,兩個小花旦在觀眾的歡呼聲中牽手謝幕。 (作者提供) 少數族裔孩子的困難與力量 喜歡這繪本,除了畫,還有兒童藝術教育工作者兼本書作者陳渝英的故事設計。她跳出框架,沒一面倒只描述少數族裔的弱勢。說真的,人人都有自己的局限,像內向的華華。至於夏娜的中文,只是因為身在華人主流社會,變得更礙事了。在香港,學習中文的障礙,大大收窄了少數族裔孩子上游的機會。箇中問題從不只是學校有沒有教,而是有沒有適切的資源來教、教師有沒有相關的經驗和技巧去教。請看到少數族裔孩子的困難,也請看到他們的力量。我們啊,也可以像故事中的孩子,平等以待,互相幫忙。 文:蘇美智 作者簡介:家有兩隻「小學雞」,心願是在人人愁着臉當爸媽的年代,努力做好相信孩子的樂媽媽。作品包括《外傭——住在家中的陌生人》、《壹家傻蛋》、《我們的同志孩子》、《死在香港——流眼淚》(合著)。 [Happy PaMa 教得樂 第294期]

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小學雞媽媽:在家DIY 做個小Maker

朋友傳來「伍Sir手作小教室」臉書連結,浸信會天虹小學伍展鴻老師透過網絡,與困在家中的小朋友分享手作,主旨是「在家材料隨手做」,即是只用家中唾手可得的材料如橡筋、紙張、木籤和白板筆等,做出各種趣味盎然的創作。畢竟,創作最重要「材料」並非昂貴的物質,而是源源不絕的創意,以及渴望完成一件作品的動力。 伍老師的教學影片清晰易明也親切,貫穿着屢敗屢試、靈活變通的精神,孩子們看得蠢蠢欲動。在自我介紹的文案,伍老師提及自己念大學時,原來已經鑽研Maker Education。 活用家中材料創作 所謂Maker,有人譯作「創客」,也有叫「自造者」。說緣起,要回溯到2005年由美國人Dale Dougherty創辦的Make雜誌,以及2008年首辦的Maker Faire動手做嘉年華。Dale Dougherty更曾在TED Talk上宣示:”We are all makers. We are born makers. We don’t just live, but we make.”你或許會問,現代創客跟傳統工匠最大分別在哪?這足以讓一位「創客」滔滔不絕,但我們或可簡單歸納一些特質:譬如推崇手作的價值、能夠融會貫通現代科技、愛分享和樂於接受新知等等。所以「創客運動」也結合了創意文化產業、製造業、工程、設計和科學教育等範疇。 美國成為這場運動的搖籃,大概不難想像。很多美國家庭的大車房都藏着各種工具和物料,從來都是動手做的實踐空間。Steve Jobs在車庫製成第一代蘋果電腦,傳為佳話。即使在流行電影,也有落難Iron Man躲進別人車庫,就地取材創作機械人自救的橋段。DIY本來就是生活一部分。 「動手做」提升學習動機 回頭說Maker Education,不同文獻都發現「動手做」能提升學生的學習動機和成效、創造力、認知理解和解難能力等。可惜在香港,崇尚便利的生活方式,本來就缺乏DIY精神,而在非常緊迫的學習規劃裏,「動手做」也常常分不到足夠的時間和重視。 當正規課程不得不暫停的時候,教師都在摸索新教學模式,而無論是哪一種,在目前遙距學習的情景裏,都比以前更需要孩子的主動參與。也許趁這個機會,種下更多小maker的種子? 文:蘇美智 作者簡介:家有兩隻「小學雞」,心願是在人人愁着臉當爸媽的年代,努力做好相信孩子的樂媽媽。作品包括《外傭——住在家中的陌生人》、《壹家傻蛋》、《我們的同志孩子》、《死在香港——流眼淚》(合著)。 [Happy PaMa 教得樂 第288期]

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小學雞媽媽:宮崎駿給小孩與大人的禮物

Netflix推出宮崎駿電影系列,家中兩小樂瘋——大概跟全世界的小孩和內心住着小孩的大人一樣。 兩小念幼稚園時已經迷上動畫大師,那些電影稱得上是他們的成長印記。還記得播《龍貓》時,兩小邊看貓巴士在田野飛馳,邊興奮地在梳化上尖叫彈跳,彷彿自己也是坐上客。某天下班回家,看到女兒鋪着棉被蜷縮客廳地上,據說她這個姿勢維持很久了,為等大人回來宣布自己是《風之谷》的小王蟲。有說女兒長得像波兒,所以我送她小小的波兒手偶,10年了,手偶至今安在她牀前。如今是中學生的哥哥愛吹口琴,興之所至,還是會吹起久石讓的作品,領我們走進心馳神往的電影時空…… 重溫看出更多層次 同一部電影,隔一段日子再看,孩子能看出不同層次,你就知道他們又長大了不少。近日重看《幽靈公主》,他們開始明白,介乎野獸與人類之間的小桑為何始終無法原諒人類。再看《千與千尋》,兩小透過不太豐厚的個人閱歷,竟然多少看懂無臉人的悲哀和絕望。 以後,孩子會經歷更多人生,舌頭練得愈加靈敏,看戲能嘗出更多紛陳的五味。想到這裏,媽媽的舌尖也升起一抹複雜的味道,難辨甜酸。 電影背後的多個「原來」 作家周姚萍為小天下編寫了《傳遞幸福的動畫大師 宮崎駿》,從圖書館借回來一刻,女兒便忙不迭邊讀邊分享:「原來宮崎駿的媽媽患肺結核,跟《龍貓》的媽媽一樣!……原來《天空之城》的大盜『媽打』那麼強悍,是他媽媽患病前的形象!……原來他所有動畫幾乎都以女性做主角,是有原因的……原來《崖上的波兒》辰婆婆擁抱宗介的一幕,教宮崎駿畫哭了……原來他本來就愛自然,有參與清淨河川……原來他經歷過二次大戰,所以更能體會戰爭的痛苦……」 孩子發現了很多個「原來」……原來這些故事背後,是跟我們一樣真實的人,有苦有樂有遺憾也有夢想。他把自己最珍而重之的記憶球, 一一提煉成深刻的思考,呈現在動畫電影裏,送給所有孩子,以及心裏住着小孩的大人們。 文:蘇美智 作者簡介:家有兩隻「小學雞」,心願是在人人愁着臉當爸媽的年代,努力做好相信孩子的樂媽媽。作品包括《外傭——住在家中的陌生人》、《壹家傻蛋》、《我們的同志孩子》、《死在香港——流眼淚》(合著)。 [Happy PaMa 教得樂 第286期]

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小學雞媽媽:從六個被斬首的教師說起

(圖品來源:典藏者-國立中央圖書館臺灣分館)   旅居台北,偷得半天閒,與家人爬上住處附近的小丘芝山巖(又稱芝山岩),以為只是又一條翠綠步道,沒想到一腳踏入血腥的歷史現場,一窺顛倒再顛倒的是非黑白,教人浮想聯翩。 翠綠步道承載血腥歷史 芝山巖位於台北士林區,沿雙溪河畔走,橫過雨農橋便是。踏完陡峭的「百二崁」石梯,頂處有簡樸棧道,依宿樹蔭前行,遇上「學務官僚遭難之碑」,不甚起眼,卻沉重厚實。隨意繞到碑後,看到還有文字,好奇心起,與孩子輪流讀出。讀來吃力,因為鑿迹早已淡去,這是加入後來查找補回的內容:「臺灣全島歸我版圖革故鼎新聲教為先正五位楫取道明等六人帶學務派八芝蘭士林街專從其事會土匪蜂起道明等死之時明治二十九年一月一日也」,文末署名是「內閣總理大臣大勳位侯爵伊藤博文書」。 不遠處尚有小碑,題為「故教育者姓名碑」,記錄了6個日本人的姓名和壽命——年長者活了38年,年輕者才過17。 時為1896年,即清朝簽署馬關條約割讓台灣翌年,是台灣史上歷時半個世紀的「日治時代」。歷史告訴我們,侵略者從不放過教育這一塊。學務部一面加緊編製《日本語教授書》,一面從日本招來6名教師,訓練首批共21個台灣本島人,擔任推廣和普及日語的工作。元旦日,教師們原本打算到台北城的總督府慶祝,但遇亂折返,在山腳遭鄉民襲擊,最後全被斬首,客死異鄉。 先生土匪變侵略者義民 當年他們教授日語的學堂,正正設在芝山巖。6條來自異鄉的年輕生命,在小丘上授課,在小丘下喪命,最後換來「六氏先生」這尊稱,以及由內閣總理題字的石碑。只是,尊稱不長久,石碑也不平安。風光時,學務部在石碑附近興建芝山岩神社,塑造台灣日本教育者的犧牲精神。但二戰後更姓換物,日人碑上的先生和土匪,來到國民政府口中,變成侵略者的代表和守衛家園的義民。神社和墓地被大肆破壞,石碑被推倒,還曾經被當成石櫈,用一段難為正邪定分界的血腥歷史,來承接遊人的各種屁股。 學習歷史也是修煉智慧 如今石碑被扶正,公園獲復修。芝山巖今日的模樣,大致是1990年代後重整的結果,過程中還曾經歷「會否美化日殖民史」的爭議。 從6位教師身上牽出來的,有關正義、有關教育、有關文明……待要從頭理清,真不容易。學習歷史,也是修煉智慧。 文:蘇美智 作者簡介:家有兩隻「小學雞」,心願是在人人愁着臉當爸媽的年代,努力做好相信孩子的樂媽媽。作品包括《外傭——住在家中的陌生人》、《壹家傻蛋》、《我們的同志孩子》、《死在香港——流眼淚》(合著)。 [Happy PaMa 教得樂 第284期]

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小學雞媽媽:口罩荒下的非常教學時刻

非常時期,口罩成為「戰略物資」,牽出幾多荒謬︰見隊就排務求一罩在手的有,天天數算存貨安排日常作息的有,囤積甚至搶劫圖發國難財的有。有人用完再用,有人以蒸煮紅外線等來「招呼」它。有政府視之為「戰略物資」不許出口,有政府卯足全力極速組合生產線穩定民心,有政府明明早在生產卻說不出把它們送了到哪裏,「搵命博」的前線醫護偏偏收不夠口罩…… 校長張羅口罩 分給有需要家庭 非常時期,學校也發生了很多奇怪事。因為沒法上實體課,教師變身「網台主持」用視像講學,又常常來信息關心孩子;只是沒想到,兵荒馬亂中,連校長也幹起副業來。女兒就讀的基層社區學校,月初發出特別通告,這趟不說停課不說網上學習也沒提醒學生緊追課程進度,反倒統計家長手上的口罩存貨。好奇問班老師原委,她說,原來校長擔心學生的家庭狀况,除打算把校內僅餘的庫存分給有需要的家庭應急外,還四處張羅,希望籌得更多。 果然不出幾天,新通告又來了,這趟簡介分配安排,包括優先發給存量少於10個或有急切需要的100個家庭,每家5個口罩。通告不忘提醒,時艱當前,大家更要互相幫助,譬如分享口罩、廁紙和清潔用品等。 「聖經告訴我們,即使是得貨財的力量和謀生的能力都是出於上帝,若我們明白所擁有的都是屬於上帝的,便能激勵我們不再緊握世上的事物,帶着感恩的心領受每天所得的恩典,並且放寬心胸樂意與人分享。」 通告的校長署名下是連串手瓜emoji,充滿力量。 最壞時代也是最好時代 想起早前在網上看到的照片,有日本小縣城的商店在空空的口罩貨架貼上字條:「沒有不停的雨,天一定會放晴。相爭就不足,分享卻有餘。」 據說,最壞的時代同時也是最好的時代,想來也適用於教育工作者。學生不來課室,教師便提前實驗遙距工具;政府管治失當致全民恐慌,校長以身教示範分享和民間自救。 非常時期也是非常的教學時刻;此情此景,特別感恩孩子在關愛的校園裏成長。 文:蘇美智 作者簡介:家有兩隻「小學雞」,心願是在人人愁着臉當爸媽的年代,努力做好相信孩子的樂媽媽。作品包括《外傭——住在家中的陌生人》、《壹家傻蛋》、《我們的同志孩子》、《死在香港——流眼淚》(合著)。 [Happy PaMa 教得樂 第282期]

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小學雞媽媽:黃熱病1793

「他們談及一個垂死的男人爬到他的臥室窗口,哀求過路人給他一杯水。許多路人經過,聽到他的聲音卻都匆匆迴避,直到一個勇敢的人進入屋內協助他。 「他們談及竊賊潛入屋子裏,偷走死人和垂死病人身上的珠寶。 「他們還談及有許多好人在幫助陌生人之後,拒絕接受任何金錢,即使他們自己一貧如洗。 「他們談及幾個位高權重的人物也生病了…… 「他們談到一些恐怖事情:病人因為發高燒失去理智,竟然企圖跳出窗外;尖叫聲劃破黑夜;有人被活埋;父母埋葬他們的子女後,也祈禱上蒼讓他們死去……」 《黃熱病1793》是得獎很豐的青少年小說,背景是美國費城一場真實的疫症,在短短3個月內死掉5000人。去年暑假,女兒把書帶着到馬來西亞旅遊,偶爾還讀得淚水汪汪,在婆娑樹影中顯得格格不入。沒想到才大半年,我們的生活就翻天覆地,沒口罩的假期竟變得像童話那般美好而遙遠,反而小說的描述彷彿從書裏蹦出來,就在我們的不遠處發生。 悲觀者看到問題 樂觀者改變世界 有一個說法,關於瘟疫,你所看的都是你想看到的;所以悲觀者看到問題,樂觀者改變世界。可是為人父母的,難免一直在悲觀和樂觀之間擺蕩——因為孩子,所以悲觀,擔心他們受到傷害;但是為了孩子,更要穩着自己的情緒,守住希望,因為親子間的壞情緒,傳染力比病毒還強。 我這樣要求自我:憤怒是真實的,不要假裝不怒,但也不能隨便在孩子面前發飈,祈求自己成為孩子在風暴中的一帖穩定劑。了解自己的情緒,如果新聞太刺激怕承受不來,換個方式接收。譬如我已經盡量避看高官們的電視直播了,寧可改看剪輯後的定點新聞和文字報道,不至於為那些可惡的嘴臉和語言偽術抓狂。在家時間多,卻不一定代表更好的親子互動。我提醒自己天天留些時間,跟家人享受當下的小平靜、小快樂,那樣才有力量打持久戰。 嘗試重掌生活節奏 感受自主 心情壞,有時也是重要的自覺,告訴我們該捲起手袖做實事了。面對開課日一延再延,我們重新規劃假日作息,這次以家居生活為中心,包括娛樂、運動和幫忙家務等,嘗試重掌生活節奏,在小宇宙裏感受自主。 回到《黃熱病1793》,小主角經歷了冷漠與善良、猜忌與信任、自救與奉獻等種種矛盾的人性,終於活着熬到疫症退去,長成一個揚眉女子,把一家人的生計往自己肩上挑。黃熱病留下的苦難,她用來灌溉生命。 小說的最後一句說:新的一天開始了。同願。 文:蘇美智 作者簡介:家有兩隻「小學雞」,心願是在人人愁着臉當爸媽的年代,努力做好相信孩子的樂媽媽。作品包括《外傭——住在家中的陌生人》、《壹家傻蛋》、《我們的同志孩子》、《死在香港——流眼淚》(合著)。 [Happy PaMa 教得樂 第280期]

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小學雞媽媽:教育電視如何講述傳媒

女兒的常識課談傳媒,我們找相關的ETV來看,愈看愈不對勁。 這集屬高小程度,題目叫《傳媒》,你以為它會介紹傳媒功能和社會影響嗎?且慢,主持從一開始便質疑—— 「傳媒對於我哋嘅日常生活有好大影響,但係傳媒報道嘅內容係唔係一定正確呢?傳媒又會唔會為咗爭取收視作出不適當嘅報道呢?而我哋又應該用乜嘢態度去面對傳媒呢?」 傳媒「放蛇」浮誇短劇做足10分鐘 我猜想也許節目選了批判角度,從傳媒操守切入討論?好,我給點耐性,待它進入主題。簡短開場白後是一齣關於新聞報道的短劇,劇中記者「放蛇」偷拍藥房貴價賣便宜藥,其間意外發現女明星的外傭取藥安胎,追蹤時目擊不相干的交通意外,於是轉拍死者大特寫,因為「撞到血淋淋夠晒刺激,觀眾鍾意」。 回到編採室,老頂選擇困難,把3份「半桶水」材料加另外兩單專訪(「社團大佬上位秘聞」和「少年股神狂賺千萬」)放到「新聞任你點」節目讓觀眾自己選,看似很聰明地說:「咁就穩陣啦!」最後觀眾票選交通意外作頭條,因為標題有「爆頭噴血」4隻字。 影片裏的新聞從業員嗜血、膚淺、滑稽、視操守如無物,而這樣浮誇荒誕的短劇足足做了10分46秒(感謝ETV網站的章節計時),我等啊等,終於等到主持人小結:「有啲傳媒為咗吸引人注意,不惜侵犯別人私隱,甚至乎極力渲染暴力、血腥同物慾享受,但係呢啲內容係唔係健康,又係咪適合我哋呢?」學生演員提問:「嗯……咁傳媒係咪真係咁唔可信呢?」 不提民意渠道、監察角色 主持人答:「唔係,傳媒對整個社會都有好大貢獻,你哋試回想下傳媒點影響你哋嘅生活?」節目闡述了3點:1,提供資訊(畫面是天氣報告);2,教育大眾(普通話教學);3,提供娛樂(足球比賽直播)。這些就是ETV眼中「傳媒的貢獻」了,合共49秒。至於傳媒的監察者角色?作為反映民意渠道的價值?節目費盡力氣鞭策和扭曲的新聞,本身的使命為何? 節目沒提這些,沒有,連半秒都沒有。 不是說傳媒不能批判,問題是小學生的教育電視至少得從正面功能說起,不能只破不立。正如,如果要向小學生介紹警察,合理做法是用較大篇幅講述他們該有的模樣,然後才是要警惕的、當中一些人變壞了的樣子。沒有前者的認知,哪來後者的批判? 這是我在香港看過,最不遺餘力醜化傳媒的影片,它甚至可能是小學雞認識傳媒的啟蒙。作為家長、記者和公民,我實在感到遺憾。 文:蘇美智 作者簡介:家有兩隻「小學雞」,心願是在人人愁着臉當爸媽的年代,努力做好相信孩子的樂媽媽。作品包括《外傭——住在家中的陌生人》、《壹家傻蛋》、《我們的同志孩子》、《死在香港——流眼淚》(合著)。 [Happy PaMa 教得樂 第278期]

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